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    铜是一种比较稳定的金属,在常温下不易生锈。

    要经过几十年,甚至上百年的时间,才能生成氧化铜、碱式碳酸铜等。

    氧化铜因形成的颗粒大小不同,呈现出黄、橙红、鲜红、深棕等不同的颜色,俗称“枣皮红”、“栗子壳”等。

    出土的发掘品钱币,表面锈色深深渍人钱币里面,因为其分子结构稳定、紧密,所以真锈很不容易擦掉。

    而伪造锈色则不然,伪多在钱币表面,称作“浮锈”或“粉状锈”,比较轻浮,容易税落,往往经碱水一煮,做上的假锈便不堪一击。

    对这一点,陈文哲很熟悉。

    发掘品伪锈作法有两种,第一种是将伪造钱币放入醋酸中,埋入地下,迅速生成锈色;

    第二种就是将伪品放人盐卤(氯化氨)、锡绿(硫酸铜)、醋的混合液中,把新铜腐蚀成旧色,然后用胶水往钱币上面粘锈。

    传世品伪锈的作法,是把伪品用火熏黑、擦油、打蜡。

    传世真品黑得沉着、光滑,而伪品则漂浮、发亮。

    陈文哲手中这枚是传世品,其大体浅黄,但是其上也有黑色锈迹,当然也不缺少铜绿。

    绿锈的形成,又有南北方的差别,地质带酸性的地区,氧化程度也相应严重些。

    北方干燥,雨水少,不易干,则锈色坚硬。

    南方多雨水且潮湿,氧化层较松且多呈蓝绿相间二色。

    例如南宋钱币发行于南方,故出土于南方较多,受地理环境的影响,钱币一般呈蓝绿色。

    如发现浅绿锈者,则此钱有问题。

    如果入土区域燥热,铜锈会呈红紫色,但这种锈色不会单独存在于钱体上,必伴有绿锈混杂在一起,称之为“红斑绿锈”。

    “红斑绿锈”陈文哲很熟,因为这也是他的拿手绝活。

    当然在这枚缺字大齐通宝之上,陈文哲没有用手段,因为那是多此一举。

    对于造假,陈文哲还是很有心得体会的,所以,人工做出来的绿锈,他一眼就可以看的出来。

    至于遇到红锈,那就应该注意了,应该是假钱,它是造假者将伪品放人炉中烧红之后形成的。

    这种仿锈肤浅,明眼人一看便知是假。

    这些方方面面的知识,汇总起来,才是让陈文哲断定,这是一枚真品大齐通宝。

    而别人,面对这种等级的古币,显然更加慎重。

    特别是穆凯荣教授,他特别喜欢看铸币铭文,而且他在这一点上,好像有点特别的手段。

    我国金属铸币的一大特点,就是有铭文书写。

    可以说,每一种钱币文字的字体,都各有特征,不同时代的铸币铭文,有不同的书写风格。

    根据这些特征,可检验是否为同时代的钱币。

    另外,在注重各种钱文特点的同时,还可找出钱文的演变过程和变化的规律。

    这些规律和特征,可以作为鉴定古钱真伪的依据。

    先秦时期的刀、布、圜钱等金属铸币上的文字,是用大篆来书写的。

    秦汉时期,钱文书体属小篆范畴,如半两、五铢,但已有汉隶风格,其中莽钱为悬针篆。

    魏晋南北朝书体复杂,唐钱钱币为八分隶书,唐代以后隶书盛行,五代十国主要为真、篆、隶三种。

    北宋钱币则有篆、隶、真、行、草。

    自南宋光宗绍熙以后至元、明、清,钱文均以楷书(真书)为主,间或篆、隶书体。

    因为我国是一个多民族国家,铸币钱文又有蒙、满、回、党项(西夏)等少数民族文字。

    鉴定一枚钱币书体对不对,首先要看它是否符合当时的特点;

    第二步才看它是否符合本品种的特点,如“益化”圜钱,虽为先秦大篆,但它又同时有齐文字的特征,不同于同时期其它各国的圜钱文字;

    发现有东周、西周的圜钱,若其钱文是小篆书写,显然是伪品无疑;

    秦半两在古钱中颇负盛名,其钱体厚重,铜质精良,钱文隆起而雄伟,半两的“两”字中,“人”字高耸,如发现钱文扁平者,一看便知是伪品;

    如见到清代宝源或宝泉局钱币中的满文书写有错误,则应考虑到宝泉、宝源二局是清代国家级的、最正规的铸钱局,满文的书写绝不会出现错误,则所见之钱币必属伪品... -->>

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