三一零章仿 (2/2)

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给他老人家上坟。按说我师傅先前也是大画家，而且画得不错，但由于不走运，因为至今都搞不清的问题，落草到我们村度过了穷困潦倒的后半生。这大概是我的福气。由于他是清末皇室大家子出身，对金石篆刻、珠宝古玩，样样精通，虽然他在书画界没什么名声，但上上下下认识不少画友，为我能今天在这行里折腾铺垫了不少的路。

    说实话，我挺替我师傅惋惜的，因为他画的画绝对是一流，可惜在书画界名气太重要了，有名的不管画得多烂都能卖出价钱，没名的画得再好也没用。我师傅大概深悟曹雪芹的警句，临死前把全部的精力和才华都投入到制作假画上，并把这些无价之宝都给了我，从而奠定了我今天的基础。他仿制的名画，到今天都是精品，有的比原画还好。你问我为什么不搞创作？我刚才不是讲了吗，画卖的是名气，而不是艺术本身。中国能称自己是画家的人有多少？成千上万。你在纽约、伦敦、巴黎、东京的画廊里，开最低价出售的多是中国人的作品。有人开玩笑说，你在巴黎的任何一条街上碰到中国人时，十有**是中国美术家协会的会员。当你在纽约的曼哈顿见到摆摊画人头象的，百分之九十是中国人，而这百分之九十中的百分之九十是大6美术学院毕业的高材生。对于一个号称搞艺术的人来说，沦落他国异乡的街头，过著半乞半混的生活，你说他还能有艺术灵感吗？所以，给我十年的奖学金，我也不会去国外混。卖假画虽然不算是什么正门正道，但至少还能在画界浸染，所接触的都是画中精品，张大千、齐白石还不都是靠卖假画出名的。

    如今卖假画的也已自成体系，外人想打进来也不容易。仿制字画的也分三六九等，那些仿术高，做大买卖的，往往和全国各大画店和画商都串通著的，仿出的名画不经专家鉴定根本分不出来，而这些专家又大都被他们所控制。比如一个画商收了一张名画家的佳作，就可以去找个仿画的高手，一丝不差地将原作临摹下来，其用纸、用墨、印章也都一样，然后标上高价再卖出去。原画则自己留下来，若干年后，等那个画家死了，这件真品与假画的官司也就成了无头案了，最后得利的当然是画商自己了。’”

    纳佩风往口袋里摸了摸，摸出了一盒中华，抽了一根塞到嘴里，点上，抽了一口之后，把嘴里的云气吐了出来，然后接着说道：“一九九五年美国第一次办中国当代画家画展时，就被七位名画家指控其展品百分之八十为假画，搞得老美丈二和尚摸不著头脑，大骂中国的画商和鉴定师都是骗子。据有关专家们说，几乎所有大6知名的画家的画都被人伪作过，尤其是行情看好，卖价较高的。近年国画界有不少老画家出国访问，常碰到朋友家中挂著冒著自己名义的假画，有的购价高得吓人。老画家们对此常常还有些不知所措∶说穿了太使朋友难堪，传出去还要让人家蒙受损失，但不说又是对朋友的欺骗，对自己的感情也是一个极大的伤害。更多的假画则出现在出售展品的画廊中，有人估计，欧美市场上流通的中国名画家的作品，有三分之二全是假货。

    一般仿画的人分成三类，一是职业仿画者，二是画家的徒弟，三是画家自己。第一类的人像我这样的，全是为了吃饭。第二类的是在这行里产品最好的，因为他们深谙老师画作的精髓，又熟悉老师作画的习惯，仿出的画绝对逼真。特别是当名师谢世后，当徒弟的拿出的仿画真假难辨，为假画市场中的上上品。你问为什么名画家自己还要伪造自己的作品？道理很简单，为钱。一个画家在成名过成中，必须有广泛的社交活动，在这种应酬中，他不得不经常将自己的作品送给别人。画送多了，虽然名声会随之增大，但画却是随量减值。所以，为了保住画价，在不得不送的情况下，仿一些自己的成名之作，成为名画家不得不为之的一种手段。但在题辞、印章或画的某处用笔处稍做一点小的手脚，就可以使这些仿作或有价值或没价值，这里的学问可大了。”