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“咱们的靖哥哥不仅人聪明，而且学东西也是最用心的，你该多向他多学习，多请教，你我不能求一步登天，但求每天都要进步一点点。”对于郭靖，邹卫青算是很了解，对于他的这个观点，它是绝对赞同的。
“哎呀，也只能这样了，笨鸟先飞，哥哥我今晚最先开始，还是半个小时。”李硕说完，抄起枪支砖块就开始据枪站立了。
邹卫青见他那猴急样，摇了摇头，放下手中的活，跑到衣柜里掏出一个针线包来，他抽出一根拿在手里，肖思远见他拿了盒缝衣针出来，不解问道：“你拿根针出来是干什么？”
“练枪法用的啊！我告诉你，我枪打得好，就跟这根针有关！”邹卫青神秘一笑道。
“切！你枪打得不错，这我承认，但是这个方法，我还是不太相信。”肖思远摇头道。
“我在学校的时候把一根针插在天花板上，晚上睡觉前只要还有一点光，我我就盯着这针眼目不转睛的看个半个钟头，这主要是练注意力的，注意力集中了，剩下那些密位啊！提前量啊！等等那些，对于我们来说就是小菜一碟而已！”邹卫青道。
有多少读者能加以卒读，是很难说的。人们已经越来越看不懂这种现代派小说了。
顺便说一下，现代国外最引入注目和受读者欢迎的小说，大多是有贯串线索的或有贯串情节的，得诺贝尔奖金的大多数作品都届此类。板拍成电影，产生巨大影响的也是此类作用，如科尔曼的《克莱默夫妇》的同名影片在1980年美国电影艺术科学院第五十二届奥斯卡金像奖的评选中获得五个最佳奖。
在国内，由于长期存在的民族形式相传统的影响，一般来说，读者喜欢该的小说(即拥有最多读者的)是有贯串线索和有比较精彩的情节的小说。我国的作家们必须考虑到读者的这种欣赏和阅读习惯。国内有贯串线索的扳块结构作品，如西西的《四等舱》写得就比较好。这篇小说在形式上有一定独创性，它以“我”这个业余文学作者为贯串线索，把小说分成许多块，各不相关：
a．四等舱的旅客们去饭厅里买饭，都买的是八角一份的。
b．饭后吃什么茶，是否吃红茶菌最好，大家议论纷纷。
c.大家闲聊：小孩说“我爸爸是连长”；司机说老太太福气好。于是，大家又谈到孝与不孝。大学生大谈代沟，批判“怀疑一切”的“难道”论。
d．大学生等谈对文学作品及电视的看法。
此外，还谈到在外国人面前的态度，老太大想给两个青年男女做媒；小孩忽然肚疼，大家着急；写萍水相逢又马上分别的离别，表现了友好和高尚。
试看这些板块之间有何矛盾冲突、有何情节、有何联系可言?但是通过“我”这个贯穿线索，把这些板块联结在一起，说明“四等舱确实比我原来想象酌要好很多”。他们互相关心、爱护，开城布公，爽朗直率；有时表现出较高的道德情操，有时又流露出低级庸俗的思想感情。
这种板块型的结构，其实并不好写，它要求有较高的文学笔法。取材看起来是零乱的，但又是精选过的，表面上是想写什么便写什么，似乎可以无休止地写下去，但又使人觉得作者及时打住，恰到好处。
晓风飞翔：这个是转贴吧？其实结构这东西，学问无穷。比起故事情节和人物塑造来说，更为复杂。这文章，似乎只是单纯的分类，实际的指导性不大，还不如大胖头鱼来说呢。他的《君与臣》，写了两百万字都不散，是非常难得的。「结构是对人物、事件的组织安排，是谋篇布局、构成艺术形象的重要艺术手段」[注1]。结构通常与情节并称为「情节结构」，但事实上，结构并不等同于情节，结构大于情节，涵括了小说中的情节与非情节因素，「结构的任务除了对情节的因素进行组织安排外，还要对非情节的因素进行组织安排」[注]。一般而言，中国古典小说十分重视情节的作用，「小说结构是以情节的发展构成的，强调故事情节的离奇曲折」[注]，「其结构基本上就是情节的结构，结构的基本任务就是组织情节」[注4]，遵循着以情节为结构中心的创作模式。
听罗胜说完，四人一起停手，等李硕扫道十米开外，他们才跟上去。李硕用袖子抹了抹脸上的汗珠，立住扫把，指着他们四个，大声道：“你们一个个！都是禽兽！每次都合起来欺负我！”
“我们四个都知道你有很多年不扫地了，特意把这个锻炼的好机会留给你，你可要好好珍惜，哈哈！”肖思远在一旁打趣笑道。
“算了，我们还是去搭把手吧！早完成任务早回去休息休息。”郭靖说了一句，便抄起家伙开始动起来，郭靖一入战团，几人也不闲着，都加入了清扫大军的行列中去。
又开始了不到十几分钟，突然有个中士跑到他们前面来，他看了看几人样貌，对邹卫青喊道：“你是邹卫青吧！有人找你有事，你现在跟我来一趟。”
那人没有讲普通话，用的是湖北那一带的方言，邹卫青正埋头认真打扫，猛地听到有人用乡音叫他，他忙把扫帚往旁边一放，向旁边交代了两句，便跟着那个中士去了。两人一路用家乡话交流，言语间竟然十分投机，邹卫青问了名字，知道他叫余帅，两人走了约么五分钟，来到一棵大树下，树下停着一辆勇士车前，余帅招呼邹卫青上了车后座，自己留在外面。车上坐的人不是别人，正是前几天过来探营的维成仁，邹卫青连忙敬礼问好，维成仁开口回了礼，他竟然也... -->>
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