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再加上对枪支的不熟悉，他心中有些不自信，磨蹭了半天也没敢开出第一枪。
有多少读者能加以卒读，是很难说的。人们已经越来越看不懂这种现代派小说了。
顺便说一下，现代国外最引入注目和受读者欢迎的小说，大多是有贯串线索的或有贯串情节的，得诺贝尔奖金的大多数作品都届此类。板拍成电影，产生巨大影响的也是此类作用，如科尔曼的《克莱默夫妇》的同名影片在1980年美国电影艺术科学院第五十二届奥斯卡金像奖的评选中获得五个最佳奖。
在国内，由于长期存在的民族形式相传统的影响，一般来说，读者喜欢该的小说(即拥有最多读者的)是有贯串线索和有比较精彩的情节的小说。我国的作家们必须考虑到读者的这种欣赏和阅读习惯。国内有贯串线索的扳块结构作品，如西西的《四等舱》写得就比较好。这篇小说在形式上有一定独创性，它以“我”这个业余文学作者为贯串线索，把小说分成许多块，各不相关：
a．四等舱的旅客们去饭厅里买饭，都买的是八角一份的。
b．饭后吃什么茶，是否吃红茶菌最好，大家议论纷纷。
c.大家闲聊：小孩说“我爸爸是连长”；司机说老太太福气好。于是，大家又谈到孝与不孝。大学生大谈代沟，批判“怀疑一切”的“难道”论。
d．大学生等谈对文学作品及电视的看法。
此外，还谈到在外国人面前的态度，老太大想给两个青年男女做媒；小孩忽然肚疼，大家着急；写萍水相逢又马上分别的离别，表现了友好和高尚。
试看这些板块之间有何矛盾冲突、有何情节、有何联系可言?但是通过“我”这个贯穿线索，把这些板块联结在一起，说明“四等舱确实比我原来想象酌要好很多”。他们互相关心、爱护，开城布公，爽朗直率；有时表现出较高的道德情操，有时又流露出低级庸俗的思想感情。
这种板块型的结构，其实并不好写，它要求有较高的文学笔法。取材看起来是零乱的，但又是精选过的，表面上是想写什么便写什么，似乎可以无休止地写下去，但又使人觉得作者及时打住，恰到好处。
晓风飞翔：这个是转贴吧？其实结构这东西，学问无穷。比起故事情节和人物塑造来说，更为复杂。这文章，似乎只是单纯的分类，实际的指导性不大，还不如大胖头鱼来说呢。他的《君与臣》，写了两百万字都不散，是非常难得的。「结构是对人物、事件的组织安排，是谋篇布局、构成艺术形象的重要艺术手段」[注1]。结构通常与情节并称为「情节结构」，但事实上，结构并不等同于情节，结构大于情节，涵括了小说中的情节与非情节因素，「结构的任务除了对情节的因素进行组织安排外，还要对非情节的因素进行组织安排」[注]。一般而言，中国古典小说十分重视情节的作用，「小说结构是以情节的发展构成的，强调故事情节的离奇曲折」[注]，「其结构基本上就是情节的结构，结构的基本任务就是组织情节」[注4]，遵循着以情节为结构中心的创作模式。
见他这样回答，维成仁也没辙，又跟三人唠了一阵家常，便吩咐余帅将他们送回新兵连。
刚到连队的时候，尚武军也在后面来了，他看见维成仁的座驾从旁边飞驰而过，心想：大周末的，他这是来干什么了？他又放眼张望了一圈，便发现了情况。罗胜他们三个前脚刚下车，后边便想起一声急刹声，那当然是尚武军弄出来的动静，三人回头一看，见尚武军正下车，便连忙过去敬礼问好。
尚武军回了礼，他黑着脸厉声问道：“你们三个不好好打扫卫生，干什么去了？”
三人互相看了看，都心想难道被跟踪了？他反应怎么这么快！还是罗胜道：“维成仁营长请我们三个去侦察营参观去了。”
“你们是不是想好了等新训完毕去他那里啊？”尚武军问道。
“报告教官，我们三个在对方糖衣炮弹的诱惑下，坚持立场毫不动摇，跟他进行了有理有利有节的斗争，用各种理由拒绝了他的邀请，我们会坚决服从组织的安排，上面安排我们去哪里，我们就去哪里。”邹卫青用一种怪怪的语气回答了尚武军的疑问。
尚武军当下释怀一笑，又问询了三人一些问题，才撒手把他们放走。三人回到宿舍，只见李硕坐在桌子旁在写什么东西，肖思远倒是没做事，他打了一声唿哨，欢迎三位参观归来。（未完待续）