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样，女败男残却九死不悔。当然，网文写到这种程度就过了。
网文里面，因为有很多作品都带有玄幻元素，所以更容易表达出情感的波折，大不了让女主死了活，活了死，三死三活，男主上刀山，下地狱都很正常。
生离与死别，是爱情最大的折磨。佛教的说法，人生有七苦，爱别离是在其中的。我偏爱生离，不爱死别。因为死比生容易，写死一个人对作者来说，不难，写活一个人很难。这里面的道道，可以拿酒徒《家园》里的陶阔脱思来举例子。酒徒属于大义流，更关注民族、国家、民生这些大事，对爱情写的很少，《明》里的武安国几乎就是个和尚，不谈什么男女感情；《指南录》里的文天祥面对别人的爱意却藏在心里，一直到《家园》，酒徒才露了一把。塞外之恋写的让多少男女潸然泪下，这爱情其实从李旭离开草原，就已经断了。被我戏称为“该死的初恋”。后面的再相逢等情节，于爱情方面已无实质性价值。整本书里面，男女之情仅此一点，数年不忘。至于红拂女与李靖，徒见其悲，不见其爱。
好的女子，一定要特立独行，有独特的品质，并且与男主发生男女关系越晚越好。这一点，在手法上就是一个“钩子”。男人都有个习惯心理，这女的与主角上床了，就是主角的女人，得到的总是不会珍惜，从欲望的角度来讲，还需要去征服更多的女人。
“顺着人性来，逆着人性写。”这句话我本不该说出来，估计很多作者会误会，最终写的很乱来。我的意思是，写书，不要去试图教育读者，要顺着读者的心愿写，这样读者才会有共鸣，才会支持你，说白了，就是读者看的高兴了，就会给你钱。逆着人性写，就是说你如果完全照着读者的想法来，读者要什么就给什么，要推倒谁就推倒谁，读者很快就厌倦了。要学会欲拒还迎，勾着读者往下看，却不让读者生厌，这就是钩子的功夫了。
不一定到最后一章、最后的情节才推倒，重要的是你有多少钩子，能否在这个落下的时候把另一个钩子带起来。
钩子并不是只有女人一种写作手法，还有悬疑、升级等多种，但是对作者来说，女人是最简单，也是吸引力最大的。比如《回明》里面，十二个女人，真正勾引男人的，前期是韩幼娘，后期是红娘子。韩幼娘对主角的好，是含有母性光环的爱情，是女的主动，而红娘子呢，是一个待拯救的灵魂，与男主又爱又恨，百般纠葛的，更多的是男的主动，满足了男人的保护欲。
番茄一向不擅长写爱情，但也只是相对于情感大师而言，比如在《盘龙》里面，前后两段主恋情也写的很精彩，“该死的初恋”，是男的主动，最后失恋以后却爆发了石雕大师的情节，算是情场失意赌场得意，后一段恋情是女的主动，男的被动，经历十多年的苦苦等待，才感化了男主修成夫妻正果。在故事的整体设计、情节流畅度、故事节奏感方面，番茄很强大，强大到让他的爱情戏份被极度弱化，但偶尔的一些情节，仍然显示出深厚的功底。
《武林帝国》里，女性虽然不多，但每一个都写的韵味十足，但是真正的女主，故事的钩子是“哑姑”，故事由哑姑引起，到带哑姑回家结束。
至于赫敏、李明雪、曹家女儿等，每个皆有一段不可不理的情缘，没有纯粹的花瓶，这一点是做的极为出色的。让每一个女子都有独特的个性，和主角都有必在一起的理由，但却有主有次，非常值得借鉴和学习。
本篇是原来写作《网络文学中级指南》的第一篇，但效果不佳，大部分作者对这部分的内容还处于无法理解深意，只想学一些具体的写作技巧的阶段。所以我决定接下来写作的是《网络小说写作指南》，希望借用更系统化的描述，能让大家逐渐的了解文学技法之外的文学思想。就像骁骑校所说：一本书，重要的不是什么内容，而是想表达什么精神。但这个阶段和这个认识，离99%的作者都太远，所以……对那些已经有一定写作经验的作者来说，咱们还是就书论书吧。其实在文学主题和写作技法上要想抽丝剥茧，单独成章是很难的，各种手法往往会纠缠在一起，比如刚才提到的女主和主角在一起有必在的，不离不弃的理由，这一点就涉及到了“因果律”，是之后会提到的作者晋阶内容之一。当然，并不是说，以我血酬之能，能写尽所有的技巧，和大家一样，我也是在读书中不停的学习和总结，分析作者的写作意图和手法，才带来这一篇的写作指南。