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《蓝色生色恋之秋天的童话》是张小寒的第一次试水，他想用韩剧的矫情打进日本实体书市场。之所以选择《蓝色生色恋之秋天的童话》，是因为张小寒在电视上看到了滨海电视台重播的日本电视连续剧《血疑》，这是一部故事情节上与《秋天的童话》诸多相似的情节剧集。
在黑白电视的八十年代，《血疑》在中国的播出的时候说引起万人空巷丝毫不以为过，与日本电影《追捕》一时瑜亮。《血疑》集中了情节剧几乎所有可能的煽情因素，大岛茂、幸子、光夫…他们的淳朴、善良、勇敢、坚韧、奉献，他们的命运牵动、打动、感动了亿万观众，赚取了国人的无数眼泪。
如果拿两剧做一个比较的话张小寒认为：除了因为设备更加先进，《秋天的童话》画面更好，拍摄手法更高级之外，其它地方都是完全败于《血疑》的。《血疑》是通过角色与病魔的抗争过程来鼓励人积极向上的励志片，而《秋天的童话》里的绝症仅仅是为了渲染爱的悲情。山口百惠VS宋慧乔，宋慧乔多了几分洋娃娃的精致，少了一份气质；三浦友和VS宋承宪，宋承宪更多的是歇斯底里，缺乏内敛的无私。或许以大韩民国的操守推测看，日剧《血疑》很可能就是韩剧《秋天的童话》的创作源头。
因此除了日韩人名、地名的转换，张小寒也对《秋天的童话》的某些内容情节，尤其是结尾做了修改。参照着《血疑》，摒弃了一些为爱而爱的爱，赋予它一些积极向上的励志。在书尾，张小寒不但缀上了原韩剧中所有的插曲，还多附着了几首中文与英文歌曲。既然没机会唱，那也要先写出来，优势就要发挥到淋淋尽致。
看完《蓝色生色恋之秋天的童话》的田中健作觉得中岛敏次郎阁下简直就是一位天使，是他让风雨飘摇的企业找到了天照大神派来的的救星——这个华夏的少年，一个创意无穷的天才。同时他觉得张小寒的要求完全是合理的，必须从国内招募更多的人手来配合他，那样办事处也应该再度扩建吧！
人生就是一个反复遭遇落差和不断体验反差的过程，张小寒、蔡可可、唐丽丽，这些天就是如此的状态。
五月九日，又是一个星期二，今天是辛庄子集。
第四节一下课，薄宏林拽起张小寒就往外跑，不为别的就是上辛庄子集上换书。在这个年代，学生们的课外书基本上都是从集市的流动书摊租来的，所以只要辛庄子逢集不少同学为了未来五天的“精神食粮”都要赶一次集。因为有放学的时间限制，再加上从学校到集市几乎等于斜穿整个辛庄子镇，张小寒他们到了集市已经快散集了，摊主都在收摊了。
薄宏林的武侠之路已经大踏步迈过了梁羽生、金庸，沉溺进了古龙的武侠世界。不是作品的优劣问题，而是古龙小说里对男男女女的描写更符合青春的牲口们的胃口。
“小寒，这回换那本？”，这就是薄宏林拽着张小寒来的目的，这个参谋总能给出符合他审美观点的答案。
“《护花铃》”，张小寒在书摊上看了几眼说。
本来只是略微的一看，张小寒的目光落在一本书上，《女庄主》（香港）雪米莉著。雪米莉这个名字在八十年代末至九十年代中期是一个非常著名的名字，是畅销书的保障。然而这个著名的香港女作家，却是子虚乌有的；所谓雪米莉只不过是一个由书商的营销策略杜撰出的一个笔名；她名下所有的书都出自于以田雁宁、谭力为代表的一帮四川男人所组成的创作团队。这也算一个趣闻吧！
“你别着急收摊啊，给我找找《护花铃》第二本，一、三、四都有，就差二！”，薄宏林在一边对着摊主说。
“你自己在旁边的箱子找找看，别再给我翻乱了啊！”，薄宏林也算个熟客，忙于收摊的摊主颇给面子的说。
“小寒，也过来，帮我找找！”，薄宏林喊着张小寒说：“快点啊，咱们还没吃饭呢！”。
张小寒走过去，打开摊主已经盖好的箱子，帮着找了起来。一本本的书被重新拿出来，猛然张小寒的眼突然瞪得溜圆，一副见了鬼的表情。
《亮剑》！！从书质上看这绝对是盗版书无疑，真是日了狗了！
“老板！”，张小寒叫摊主。随着经济的发展在称谓上“同志”与“师傅”这两个热词，已经被“老板”取代了。一个越来越呈现出金钱为主导态势的社会，“老板”一统江湖亦是必然。
摊主看了看张小寒向自己展示的书，说：“五块一本，今天都卖了好几本了！”
为了赶回去吃饭，薄宏林猫着腰撅着屁股把自行车蹬的飞快。坑洼的土路让坐在后座的张小寒上下颠... -->>
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