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bsp; 不得不说的反倒是奥斯卡战线的诸侯，由于今年群雄割据、气运分散，因此，众望所归的作品少之又少，华裔导演李桉的《断背山》颇具王者之相，其实，威尼斯电影节尘埃落定之后，如此丰收基本在预料当中，而《断背山》最大的敌人本周终于亮相--排名第11位的《慕尼黑》成为奥斯卡又一大热门。
另一部扩大放映规模的《艺伎回忆录》终于登上北美票房榜前十，看来，“华语三姐妹＋东洋古典文化＋百老汇风格的导演”(罗伯马歇尔，代表作《芝加哥》)，虽未能炮制出令小金人倾心的杰作，却拍摄了一部比较适合老美口味的20世纪传统东方女性挣扎求生的励志爱情片。
由于搞怪的金球奖居然没给《慕尼黑》提名，因此，该片一度在奥斯卡战线上呈生死未卜状态。现在，关注《慕无黑》的朋友们可以松口气了。从科幻大制作《世界大战》华丽转身，大佬斯皮尔伯格以全新的视角关注巴以世仇，成功地料理了一出纤细曲折的悲情惊悚剧，引无数媒体竞折腰。多家权威媒体《新闻周刊》、《娱乐周刊》、《芝加哥太阳报》、《好莱坞观察者》、《纽约邮报》等纷纷出示满分，对影片尽态极妍地一通恭维。因此，获得a-的综合评分，也就无须大惊小怪了。
必须承认的是，《慕尼黑》的胜利是斯皮尔伯格一个人的胜利。在不温不火的《逍遥法外》、小里小气的《幸福终点站》、装模作样的《世界大战》之后，老斯终于咸鱼翻身。以最严肃的《新闻周刊》为首，绝赞的对象既不是两位澳洲演技派艾瑞克班纳和杰弗里拉什，亦不是“新任007”丹尼尔.克雷格的演技派留影，八方溢美之词集中于一点，斯皮尔伯格“庖丁解牛”级别的执导水平。
至此，金球提名失利的阴霾一扫而光，《慕尼黑》99%入围奥斯卡最佳影片，斯皮尔伯格也99%跻身最佳导演的top 5强席位，说得保守些，《慕尼黑》比《断背山》和《晚安，好运》的概率稍低一筹。
扩映至1547家院线的《艺妓回忆录》，取得了1000多万美金的票房成绩，位居榜上第6位。
东方古典世界的《艺伎回忆录》热映并不奇怪，该质疑的反而是索尼公司的营销策略。今年，索尼公司除了情人节档期携手威尔史密斯的《全民情敌》赚了1.75亿之外，其他时间则一败涂地、溃不成军。《极限特工2》为暑期档进行了寒碜的开局、大投资不幸坠毁的《绝密飞行》则在夏季结束前再次砸锅，索尼的失利可谓好莱坞这个凄凄惨惨戚戚的不利流年“不善始不善终”的明证。
《艺伎回忆录》的发行亦然。章子怡虽不算有名，毕竟参演作品《尖峰时刻2》大卖过2亿，就连外语片《英雄》亦有5000万美元的不俗成绩，《十面埋伏》也在去年冬天销售了2000多万；同理，早些时候杨紫琼主演的《007：明日帝国》一样有热映的纪录；更不要提两个女人争风吃醋过的《卧虎藏龙》，不仅捧了当年的奥斯卡最佳外语片奖，而且建树了1亿多美金的数据。这是明星的票房号召力。
再看其他元素，《艺伎回忆录》既是爱情片又是励志片，题材上左右逢源。“女人的电影女人看”，索尼却将女性观众层的购买力大大低估了。连《时时刻刻》都有4000余万美金的销量，《艺伎回忆录》那么多绚丽的异国服饰、旖旎的异域风光、奇妙的异文化的艺术形式(艺妓表演)的视觉冲击，绝不乏看点和欣赏价值。
最后，“东方文化热”仍在持续，在好莱坞电影里已经司空见惯的中国功夫和rb恐怖渐趋降温后，正需要新卖点。目前，韩流的脉搏尚未被好莱坞捕捉，东方题材正值真空期，所以，艺妓的世界很可能成为西方人关注的新视点。
然而索尼宁将不适合全线上映的歌舞片《房租》推上2000多家影院，也不对《艺伎回忆录》的发售三思而后行。
据说索尼的发行计划是想立挺《艺伎回忆录》逐鹿奥斯卡？再借助高评价席卷票房？
可惜人算不如天算的是，最初不敢放手一搏，如今b-的综合评价反而大大浇灭了无数影迷的热情，当断不断，必受其乱，如果没有在奥斯卡获得奖项，那就一败涂地了。
但从颁奖季前哨战来说，《艺伎回忆录》只能算是第二梯队，它想要突围而出，这是何其之难，除非索尼人品大爆发，除非索尼的公关能力比韦恩斯坦兄弟还强，不过这都是不可能的。