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十五号早上，程鹏登上了前往柏林的飞机，同行的还有佟黎蕥、赵琳琳和张孟。其实程鹏非常希望金亚琴一起去柏林，但老太太最近在生病，不易远行，他只能放弃了这个打算。
柏林电影节是在50年代初由阿尔弗莱德－鲍尔发起，并于1951年6月底在西柏林举行第一届。每年一次，后为因为与戛纳国际电影节时间重叠，提前至二月底举行，为期两周。
与威尼斯的文艺和戛纳的商业不同，柏林电影节诞生于社会主义与资本主义对立的最前沿，对意识形态重的影片比较青睐；同时因为德国人的严谨作风，对严肃命题的电影又特别感兴趣，这就构成了柏林电影节独特的风景线。
远的不说，单是最近几年，电影节入围和获奖影片基本覆盖了中东地区问题、巴尔干民族宗教问题、欧洲的新民族保守主义和移民潮、北爱尔兰问题等等，而这一届是南非解除种族隔离十周年，电影节理所当然的关注了这一问题。
柏林电影节分为很多个单元，最重要的是主竞赛单元，除此之外还有全景单元，特别展映单元，新生代单元，经典单元，德国电影新星单元，和世界知名导演制片座谈的论坛单元，吃完宴席再看电影的美食单元等等。
主竞赛单元一共七个奖项，一个金熊奖，最佳影片；六个银熊奖，评委会大奖奖、最佳导演奖、最佳女演员奖、最佳男演员奖、最佳电影音乐奖、最佳艺术贡献奖。
程鹏他们前往柏林就是瞄着这七个奖项来的，只要能够获得其中之一，就会在引起整个世界的关注。
在很多人看来，能够入围主竞赛单元到柏林电影节肯定是前呼后拥，头等舱、大套房，都是最高的待遇。实际上并非如此，电影节对明星，对来参赛的人都是区别对待，按等级安排住宿、出行、影片场次、红毯时间等等，你牌越大，就安排得越好。
像程鹏这样的青年导演参加电影节，虽然是主竞赛单元，但电影节也都只负责导演一个人的住宿和机票费用，来回都是经济舱，住宿也是经济型酒店。而其他人员，包括影片的主演佟黎蕥，都只能自己掏钱。
当初张一谋带着《红高粱》到柏林也是这种待遇，即使他凭借《红高粱》拿到了金熊，回国依然只能坐经济舱，而且只给报一个人的费用。
然而十年后，当他带着《我的父亲母亲》重回柏林的时候，则享受到了顶级的待遇，不光他是如此，整个剧组其他员工，包括家属都是最好的待遇，而且主席亲自到机场迎接，并且出席了《我的父亲母亲》的首映式。
程鹏他们几个是第一次参加电影节，不知道这其中的差别，不过就算知道也不会在意，能够入围就是天大的喜事了，哪有心思去考虑待遇问题。
赵琳琳对奖项特别期待，因为她到柏林的目的就是卖片，如果电影能够获奖片子会引发巨大关注，卖片就比较容易，她问：“你们说我们这次能不能拿奖？”
佟黎蕥信心十足地道：“我看一次哭一次，肯定能拿奖！”
程鹏笑着摇头道：“我最怕听到别人说看一次哭一次，听起来特别煽情，这种描述现实生活的片子一旦煽情就显得矫情，就完蛋了，肯定不受评委待见！”
张孟非常同意这一点：“电影一旦煽情就特别容易流于表象，缺乏对精神内核的挖掘。不过我们的电影并不煽情，煽情的地方我们都是冷处理，把音乐都省略了，非常克制，不存在这方面的问题。”
程鹏笑着点点头，道：“其实观众特别好这一口，但评委一般都厌恶这个。虽然拿奖这种事很难说，但我们还是有很大的希望，这届的主席是科恩嫂麦克多蒙德，女性一般对女性题材有些偏好，而我们片子的主题又是融合与沟通这种共同性的话题，比较容易受青睐，至于什么奖就难说了，当然越大越好！”
程鹏原本觉得最有希望的是女主角，金亚琴的表演极其出色，丝丝入扣，绝对是女主角的有力争夺者，不过当柏林电影节的入围名单出台后，他觉得女主角的希望就比较渺茫了。
入围的名单里有两部女主角特别强的影片，《女魔头》和《万福玛利亚》，查理兹－塞隆凭借《女魔头》刚刚斩获了金球奖最佳女主角将，并获得了奥斯卡提名，而凯特琳娜－莫雷诺也凭借在《万福玛利亚》中的出色表现获得了奥斯卡的提名。
至于其他奖项也都不好拿，每年报名参加电影节的影片都有三四千部，能够从这么多的电影里面脱颖而出，成为主竞赛单元的23部电影之一，大多实力不凡。要想从中脱颖而出，夺走任何一个奖项都不容易。
目前国外媒体最看好的是《勇往直前》，这部电影是土耳其裔德国导演法提赫.阿金的第四部故事片。本片描写的是一个土耳其少女希望通过一场假结婚来摆脱传统家庭的约... -->>
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